Mike Mignola a déjà considéré Hellboy in Hell comme une histoire terminée et, pendant une décennie, toute l’équipe de l’univers Hellboy l’a traité comme tel.
En 2026, cela a changé deux fois : d’abord avec Nothing But Blood en octobre, puis avec Parade of Horrors en décembre. Chacune est une nouvelle minisérie de deux numéros située dans la version de l’Enfer imaginée par Mignola.
Les deux miniséries associent Mignola à un artiste qui fait ses débuts complets dans Hellboy in Hell, ce qui représente un événement beaucoup plus important qu’une annonce ordinaire d’un numéro individuel.
Voici pourquoi les collectionneurs considèrent 2026 comme une véritable année événement pour la saga, plutôt que comme l’arrivée de deux bandes dessinées supplémentaires sur une tablette.
La série originale Hellboy in Hell comptait dix numéros publiés de 2012 à 2016 et avait été explicitement annoncée comme devant se conclure au numéro 10, clôturant l’une des périodes les plus appréciées de toute l’œuvre de Mignola.
Les médias l’ont décrite comme l’une des grandes sagas de la bande dessinée moderne ou encore comme le chef-d’œuvre de Mignola lui-même, ce qui explique précisément pourquoi la revisiter représentait un véritable risque plutôt qu’une simple occasion facile de générer des ventes.
Mignola a expliqué qu’il lui restait une idée partielle pour une histoire située en Enfer, issue de la série originale, et que la découverte du travail de Cyrille Pomès l’avait finalement convaincu de revenir.
Une histoire semblable s’est produite avec Márk László, qui a dit directement à Mignola qu’il voulait dessiner une histoire située en Enfer, ce qui a mené à Parade of Horrors et à une deuxième période distincte dans la chronologie.
Nothing But Blood marque les débuts complets de Pomès dans l’univers Hellboy, puisqu’il s’occupe à la fois des illustrations et du lettrage. Parade of Horrors offre quant à elle à László sa première série complète d’illustrations principales pour une histoire précisément située dans Hellboy in Hell.
La présence de deux vitrines distinctes consacrées à de nouveaux artistes dans une même année civile et au sein de la même sous-série est inhabituelle. Cela signifie que 2026 sert essentiellement d’année d’audition pour déterminer qui pourrait faire avancer la saga.
Malgré leur sortie à deux mois d’intervalle, les deux miniséries ne s’enchaînent pas l’une après l’autre dans la chronologie interne de la saga. Nothing But Blood suit la chute de Pandemonium du numéro 8, tandis que Parade of Horrors comble une période antérieure près du numéro 5.
Cette approche permet à Mignola d’explorer deux périodes différentes et inexplorées de sa propre continuité au cours d’une seule année plutôt que de s’engager dans une longue continuation qui devrait suivre un ordre chronologique strict.
Le fait d’avoir trouvé deux périodes auparavant inutilisées dans une saga déclarée officiellement terminée il y a dix ans laisse entendre qu’il pourrait rester davantage d’espace dans Hellboy in Hell que la plupart des lecteurs ne le pensaient.
Si les deux miniséries fonctionnent bien, il est raisonnable de s’attendre à ce que Dark Horse et Mignola continuent d’explorer ce territoire inexploré plutôt que de considérer 2026 comme un simple événement nostalgique unique.
Une interruption de dix ans suivie de deux véritables débuts de nouveaux artistes dans la même sous-série représente exactement le genre de contexte dont on se souvient rétrospectivement, même si aucune des deux histoires ne devient un classique à part entière.
Acheter tôt les deux premières impressions, dans une pochette pour bandes dessinées de l’ère actuelle et une pochette de format gradé pour les exemplaires que vous prévoyez soumettre plus tard, coûte très peu comparativement au fait de devoir les rechercher après leur épuisement.
Les médias qui ont couvert la série originale Hellboy in Hell l’ont décrite comme allant de la vision la plus purement magnifique de l’Enfer depuis Gustave Doré à l’une des grandes sagas de l’industrie moderne de la bande dessinée.
Cette réputation explique précisément pourquoi Mignola a attendu environ dix ans avant de revenir dans cet univers, plutôt que de le considérer comme une source facile à exploiter régulièrement.
Deux débuts distincts de nouveaux artistes au sein de la même sous-série très suivie au cours d’une seule année civile sont suffisamment inhabituels pour que 2026 soit considérée comme une véritable année marquante pour l’univers Hellboy, et non comme une simple mise à jour discrète d’une licence.
La poursuite de cet élan en 2027 et au-delà dépendra probablement de la réception des deux miniséries, une fois que les collectionneurs et les critiques auront eu le temps de se pencher sur les histoires complètes en deux numéros.
Le retour de Mignola en Enfer est un événement en deux parties cette année, et obtenir les deux premières impressions pendant qu’elles sont encore sur les tablettes est la façon la plus simple d’en faire partie.
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